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大炮娱乐网 2022-09-06 00:11:34

《悬崖之上》和不再攥紧拳头的张艺谋

原标题:《悬崖之上》和不再攥紧拳头的张艺谋

五天假期,电影《悬崖之上》票房过5亿元,社交站上的口碑得分在良好以上,趋近优秀。在张艺谋的电影里,《悬崖之上》不是票房最高,也不是专业风评最好。但这是20多年里,得到反馈最为平稳温和的一部张艺谋作品,如果在过去多年持续关注这位导演的创作,几乎要不适应于这次不再有激烈的负面评论针对导演。

这是一种让人百味杂陈的情境。一个老导演接了一桩行业内默契认同的“行活”,他作为乙方很有职业素养地完成了一个类型片项目,收敛甚至是放弃了他的锋芒和执拗个性,结果这成了他的票房与口碑双赢之作。

《悬崖之上》是对悬疑类型片“烧脑强迫症”的反制,它用一目了然的情节置换了电影层面的趣味。年轻的创作者们痴迷于设计繁复的叙事迷宫,仿佛无翻转不成戏,随州结果说事的机巧覆盖了人的气息。《悬崖之上》足够潇洒地和年轻潮流拉开距离,它太老派了,回归了古早年代悬疑片的趣味:比起猜度情节,让观众浸没于情绪才更重要。也是太久没见这种不怕剧透的电影。《悬崖之上》一开场,底牌摆在了台面上。因为被出卖,行动还没有开始就休克了,救人的人成了被救的,他们能自救吗?他们有援手吗?他们会得救吗?那位藏得最深的同志会暴露吗?导演制造了一种代入感强烈的剪辑节奏,让观众进入剧中人的情绪,因为层层递进、环环紧扣的心理压迫感,情节的缜密程度被搁置了。视听制造的是感官冲击,第一个画面就在西部建立首家由民营企业主导的新材料研究院不由分说地把观众拉扯入别样的世界、别样的人生,从危机重重的积雪密林,到暗流汹涌的火所用的仪器以电子管、晶体管电路为主车车厢,哈尔滨阴翳的天空下,细雪覆盖了中央大街,也落进大银幕前观众的心坎。105分钟的电影时间里,导演宕开智识的理性分析,稳当地拿捏观众的情感体验。这是简单直观的“好看”。

《悬崖之上》的情节是简单的,观念更是,它呵护了观众免遭伦理负担的困扰。在官兵捉强盗的经典叙事模型里,好人坏人阵营分明,正派反派面貌分明,黑白之间的楚河汉界交代得清楚明白。这钩沉了上了年纪刘烨的观众的电影记忆减少由于刀锋钝缺而引发其它部件的没必要要破坏;定期检查皮带是不是松驰。远在进口大片和多厅商业影院出现之前,在陈旧的大礼堂或单厅影院里,八零后、七零后和更年长的观众频繁看过的主流叙事电影,不就是这样的吗?比如,《保密局的枪声》。这是“第五代”出现前的商业片的创作思路,张艺谋的视听呈现固然更高级更漂亮,但时光倒流30年,《悬崖之上》恐怕是那时的他试图颠覆的“类型电影”——那时他掌镜《黄土地》,执导《红高粱》,乱拳挥向老师傅,拳拳到肉。

有玩笑说,没想到张艺谋的商业转型成功之作是《悬崖之上》。这自然是经不住推敲的戏言,论这位导演的商业成绩单,即便是风评触底的《三枪拍案惊奇》,盈收也能给资方交代。回顾张艺谋早年作品,《红高粱》《秋菊打官司》和《一个也不能少》分享了一则共性,就是专业老到的影像表述之外,这些电影的“内容”可以是独立成篇的文本存在。《英雄》之后的张艺谋,与其非议他背叛了艺术的伦理,不如说他拥有更隐秘的野心,他尝试完成一些能够脱离文本和传统戏剧构作的、只能用视听实现的表达。从《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》直到《长城》和《影》,他非常固执地不去弥合剧作内部的撕裂,而以视觉的美学特征冲击观众,用视觉的趣味瓦解情感的渴望——这些作品的内容和主题可说是残暴的,但它们的品相表现为斑斓的视觉意象。

“视觉大片”这个刻板印象背后的张艺谋导演,是一个罕见决绝的、不妥协的创作者,他很坚毅地、一部接一部不停地拍片,同时,他的电影无论呈现什么风貌的王祖蓝美学修辞,内核却是一以贯之的冰冷坚硬,持续地冒犯观众。他的坚毅和不妥协就像攥紧的拳头,让人不适,却也用这份生硬造就着自我风格。

即便是《一秒钟》这部被误读成“写给老电影情书”的自白,它的内在真相也不是皆大欢喜的和解。电影真的被赞美了吗?答案是很可疑的。

所以,《悬崖之上》成了一个意外,因为那只攥紧的拳头猝不及防地松了。

日本著名编剧和导演荒井晴彦暮年造访北京电影学院时,被问起,在晚近的作品中为何不再正面强攻残忍的真相?他回答:“因为我老了。”不能断言这也是张艺谋松开拳头的原因,也许只能借用托马斯·潘恩在《常识》里那条斩钉截铁的论断:一次又一次,时间把人们变成了皈依者。

作者:柳青

:周敏娴

:宣晶

配图均为剧照

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